Leer Estoy en Hollywood (Novela) Capítulo 23 online gratis en español

Amy Pascal mostró un interés muy directo en Eric: “Eric, eres más joven de lo que pensaba. Yo acababa de entrar en la universidad cuando tenía tu edad”. —Parece usted muy joven, señorita Pascal —la halagó Eric. Amy Pascal se rió: “Gracias, Eric. No hay problema en que me llames Amy. Leí Jurassic Park y me gusta mucho cómo escribes, así que quería preguntarte si los derechos cinematográficos siguen en tus manos”. Eric se sobresaltó ligeramente: "Por supuesto". En esta ocasión, con la creciente fama de Jurassic Park, numerosas productoras cinematográficas se pusieron en contacto con él para adquirir los derechos de la película, pero Eric los rechazó a todos. Antes de tener el poder suficiente para defender sus intereses con justicia, no pensaba venderlos. “Bueno, me pregunto si estarían dispuestos a vender esos derechos a Columbia. No seremos tacaños con el precio.” Eric dijo: “Amy, no vinimos aquí para hablar de esto hoy. Además, la tecnología aún no está lo suficientemente desarrollada en lo que respecta a los efectos especiales, así que no tengo planes de vender los derechos de Jurassic Park en un futuro próximo”. “Ah, qué lástima. Bueno, hablemos entonces de Solo en casa. Tengo entendido que Jeffrey la ha visto y le ha gustado. Por cierto, oí que originalmente tenías pensado estrenarla a través de 20th Century Fox, ¿cómo fue al final?” Eric se encogió de hombros y le dijo la verdad: "El jefe del departamento de distribución de 20th Century Fox, el señor Carter Hunt, ni siquiera vio la película, y simplemente se negó rotundamente". “Carter Hunt, ¿eh? Lo conozco, un hombre muy arrogante.” Amy Pascal sonrió y dijo: “Bueno, entonces creo que primero veré esa película.” Eric asintió, y entonces los tres se dirigieron directamente a un auditorio en la sede de Columbia Pictures, le entregaron una copia al proyeccionista y se sentaron en los asientos de cuero. “Eric, no pareces tener muchas ganas de verlo”. Antes de que comenzara la proyección de la película, Amy Pascal le echó un vistazo a la cara de Eric y bromeó. Eric sonrió con resignación: “Amy, sabes, yo hice la película de principio a fin, tengo la mente llena de cada plano, y también la he visto muchas veces, sin embargo, creo que definitivamente no te decepcionará”. Las luces del teatro se atenuaron, Amy Pascal asintió y volvió la mirada. Tenía sentimientos encontrados respecto a todo aquello; era cierto que a Columbia Pictures le faltaba un buen proyecto cinematográfico, pero al pensar en cómo habían llegado al extremo de fijarse en la película de un estudiante de secundaria, no pudo evitar suspirar en la oscuridad. Como una de las directivas más importantes, Amy Pascal conocía Columbia Pictures a la perfección. Las ganancias de este año no fueron buenas; de no ser por las ganancias acumuladas de los últimos años, la compañía sin duda habría sufrido enormes pérdidas. Comparada con las prósperas Disney y 20th Century Fox, así como con Paramount cuando Barry Diller aún estaba al mando, Columbia era como un anciano casi letárgico. Después de que Cazafantasmas alcanzara el segundo puesto en taquilla en 1984, Columbia no había logrado colocar una película entre las diez más taquilleras durante tres años consecutivos, y esta no fue la excepción. Este viejo gigante del mundo del cine se había convertido en una vergüenza. La empresa matriz de Columbia, Coca-Cola, sufrió grandes pérdidas el año pasado, y si Columbia seguía sin generar beneficios, probablemente sería vendida. De hecho, el consorcio Sony ya había presentado una oferta. Amy Pascal comprendía a Eric; este chico acababa de graduarse del instituto y, en tan solo unos meses, había publicado la novela de ciencia ficción Parque Jurásico, escrito el guion de 17 Again y asombrado a toda la 20th Century Fox con su actuación. Si no fuera por las constantes sorpresas que les daba, quizás Amy Pascal también lo habría descartado, como hizo Carter Hunt. Columbia Pictures también había recibido el guion de 17 Again, y varios productores de la compañía se habían interesado, pero cuando vieron la condición de Eric para protagonizar la película, finalmente desistieron; simplemente no podían permitirse correr el riesgo. Había oído que Barry Diller había aprobado personalmente a 17 Again, y al compararlo con el mediocre director ejecutivo de Columbia, el Sr. Blount Cohen*, Amy no pudo evitar suspirar. Si la empresa se encontraba en su situación actual, era por la falta de audacia y visión de sus altos cargos. (Nombre inventado por el autor; investigué un poco y no encontré información sobre él). Con el inicio de la película, la interesante trama y las travesuras de Stuart Runkle, los pensamientos de Amy Pascal se dispersaron mientras se concentraba en la pantalla. Una vez terminada la película, Amy Pascal quedó completamente atónita; no podía creer que una comedia tan buena fuera obra de un chico de dieciocho años. Se puso de pie con entusiasmo, miró a Eric con una sonrisa y le dijo: «Eric, ¿puedes esperar aquí mientras hago una llamada telefónica?». Al ver la expresión de Amy, Eric estuvo seguro de una cosa: ya estaba todo dicho. Tras media hora, el presidente de Columbia, el Sr. Blount Cohen, y otros setenta y ocho ejecutivos de Columbia Pictures se reunieron en el cine y se proyectó de nuevo Solo en casa. Vieron la película en un ambiente distendido y, aunque se acercaba la hora de volver al trabajo, nadie tenía prisa por irse. Tras 45 minutos de proyección, los altos cargos ya habían empezado a murmurar entre ellos. En Columbia Pictures, en el despacho del presidente, Eric y Jeffrey estaban sentados frente a Blount Cohen, mientras este último tomaba un par de sorbos de una taza de café que le había traído su asistente, antes de decir: "Eric, para ser honesto, somos muy optimistas con respecto a Solo en casa, así que estamos dispuestos a ofrecer 10 millones de dólares para comprar todos los derechos, ¿qué te parece?". Al oír el precio, Jeffrey Hanson, que estaba sentado junto a Eric, se llenó de alegría. Un proyecto de un millón de dólares y estaban dispuestos a ofrecer diez veces esa cantidad; si la decisión hubiera dependido de él, habría asentido de inmediato. Blount Cohen notó la expresión de Jeffrey y mostró una sonrisa de satisfacción; la compañía estimó que la película recaudaría 50 millones de dólares en taquilla y que fácilmente podrían filmar una secuela, así que, después de algunas deliberaciones, decidieron pagar directamente un precio alto y comprar los derechos de autor. ¿Comprar Solo en casa por diez millones de dólares? ¡Por Dios! ¡Prefiero irme a la bancarrota! Eric no pudo evitar maldecir para sus adentros. “Señor Cohen, usted habrá hecho sus estimaciones preliminares sobre la taquilla de Solo en casa, ¿verdad? ¿Le importaría decirme cuáles fueron los resultados?” Al ver que Eric no estaba de acuerdo de inmediato, Blount Cohen se sintió un poco decepcionado, pero aun así dijo: «Por supuesto, creemos que, si se hace correctamente, la taquilla norteamericana de Solo en casa debería rondar los 30 millones de dólares. De acuerdo con la práctica habitual, ustedes, como productores*, pueden obtener el veinte por ciento de las ganancias; un precio de compra de 10 millones de dólares es muy razonable. El costo de hacer la película no debería haber sido tan alto, así que, Eric, ¿por qué lo estás dudando? Firma el acuerdo y te convertirás en uno de los multimillonarios más jóvenes de Hollywood». * * * * Es decir, quienes hicieron la película, no el nombre del trabajo, por si hay alguna confusión.